故宫花信｜玉兰：不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相均属什么字

故宫花信｜玉兰：不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相澎湃新闻采访人员李梅整理
玉兰，因其“色白微碧、香味似兰”而得名。明代文徵明曾专门以“玉兰”为题赋诗一首，开篇便是“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。”
诗词之外，明代亦不乏描绘玉兰的名家画作，如沈周写生册中的《玉兰》清淡雅致，富有书法趣味；周之冕《百花图》卷中的玉兰明快清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆；陆治的《玉兰》轴自题有“不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相”之句……
值此三月春回大地，上海市花白玉兰在一夜之间花开满树，澎湃新闻·古代艺术推出的“故宫花信”特此梳理历代书画中的玉兰，以飨读者。

文章插图
上海开放的玉兰花澎湃新闻采访人员图
（传）五代南唐徐熙《玉堂富贵图》轴
画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。台北故宫博物院院藏中另有一幅传宋赵昌的“岁朝图”也是同类风格作品，称之为“铺殿花” ，原本作为装饰厅堂的屏风画。画幅左下角有“金陵徐熙”款，疑是伪添的。

文章插图
（传）五代南唐徐熙《玉堂富贵图》轴台北故宫博物院藏

文章插图
（传）五代南唐徐熙《玉堂富贵图》轴台北故宫博物院藏
徐熙（约活动于10世纪初）钟陵（南京）人，为南唐的花鸟画名家，画史记载他长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色称落墨花，独具风格。
明沈周《画芝兰玉树》轴
沈周（1427—1509），江苏长洲人。字启南，号石田，又号白石翁。沈周为人宽厚有大度，能诗文，工书法，又善画，作品造型稚拙，用笔钝劲，用墨厚重，予人一种质重有力，古趣盎然之感。

文章插图
明沈周《画芝兰玉树》轴台北故宫博物院藏
《画芝兰玉树》轴画坡上灵芝兰草，后倚大石，石后玉兰一株。通幅用笔极秀，与晚年笔趣大异，文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题，与明宪宗戊戌（1478）年吴题林逋二札字体甚近；同年沈周所作赠吴之行画卷，用笔秀雅又与此相类，故本幅或亦此年所作，沈周时年五十二岁。

文章插图
明沈周《画芝兰玉树》轴（局部）台北故宫博物院藏

文章插图
明沈周《画芝兰玉树》轴（局部）台北故宫博物院藏
画家自题：“玉兰挺芳枝。幽兰出深谷。生长虽不同。气味各芬馥。沈周。”
明沈周写生册《玉兰》
古代宅院常种玉兰，象征“玉洁冰清”或“玉堂富贵” 。早春玉兰往往叶未长而花先发，有“木花树”或“望春花”之称。

文章插图
明沈周写生册《玉兰》台北故宫博物院藏
本幅选自《写生册》，浅设色画写意白玉兰。以淡青色烘染背景，运用留白法突显花朵的洁白。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干，并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感，显得清淡雅致，并富书法趣味。
明文徵明《花卉册〈琼葩结翠〉》

文章插图
本幅有清代大臣、书法家英和行书题跋：琼姿皎洁舞霓裳，翠竹同心结雅芳。文石玲珑做清供，瑶池仙客倚修篁。
明周之冕《花卉图》扇页

文章插图
【故宫花信｜玉兰：不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相均属什么字】明周之冕《花卉图》扇页故宫博物院藏
扇页有自题：“己丑仲春周之冕写。”钤“服卿”白文印。“己丑”是明万历十七年（1589年），周之冕时年69岁。
图绘玉兰、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重写生的画家，曾为了创作亲自喂养禽鸟、种植各种花卉，以便观察鸟儿的饮啄飞止体态和花儿的成长过程，因此，画史上称他与同时代的花鸟画家陈道复的画是妙而不真，陆治的是真而不妙，只有周之冕的画是既真且妙。从此图中可见，周氏通过工细而不呆板的线条勾勒，艳丽而不浓腻的敷色，将花儿描绘得栩栩如生、光彩奕奕，在写实的基础上又不失清逸雅秀之趣。
明周之冕《百花图》卷

文章插图
明周之冕《百花图》卷(局部）故宫博物院藏
是图有作者自识：“萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
明陆治《玉兰》轴
陆治（1496—1576），江苏苏州人。字叔平，住在包山，因号包山子。以孝友著称，好为诗及古文辞，善行楷，尤通绘事，游祝允明、文徵明之门。其于绘画，力求出奇致胜。工写生，点染花鸟竹石亦颇能传神，是明代有名的画家。

文章插图
明陆治《玉兰》轴台北故宫博物院藏
作者行书自题：酒香花气春无量，花容人面颜相向。含情直待数来催，一声一叶花初放。冰肌玉质嫣千状，直教不许东施让。不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相。右调临江仙。包山陆治识。
此幅以玉兰花为主体，一杆劲竹作陪衬，用色只取赭墨、花青，已觉气质高雅出于天然。陆治运用灵活的笔触，钩画出玉兰花柔嫩纯洁的风采，又以坚挺的线条双钩竹杆、竹叶，刚柔相济调和得恰到好处。从画幅上方题词看来，可知玉兰花的洁白和竹子的坚韧在此赋有深一层的意义，陆治可能借此抒怀，将个人的理想投射在笔墨中。

文章插图
明陆治《玉兰》轴（局部）台北故宫博物院藏
明陆治《桃花木兰》

文章插图
明陆治《桃花木兰》台北故宫博物院藏
本幅为“明人便面画册（二）”册第七开。玉兰花或盛开或含苞，再配以桃枝。扇面尺幅之间，布局并不复杂，画花卉全以得势为主，画面出枝、开花，上下颇能贯串，一分条畅感，跃然纸上，成画于六十六岁。
明陆治王穀祥《海棠玉兰》轴

文章插图
明陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴台北故宫博物院藏

文章插图
明陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴（局部）台北故宫博物院藏
项圣谟行书题跋：（第一则）美人?罢酒初消。凌乱云鬟压步摇。莫遣翠禽啼梦断。要留香艳托春娇。素娥绰约髩云斜。（第二则）相映红枝上苑花。对此繁英人欲醉。知谁更着好诗夸。包山酉室。吴下名家。偶成合璧写生。率题二截句。古胥山樵项圣谟。
明宋旭《木兰》

文章插图
明宋旭《木兰》台北故宫博物院藏
宋旭（1525—1605年以后），浙江嘉兴人。字初旸，号石门，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。善山水，师法沈周，山石树木，苍劲古拙。万历间名重海内。本幅为“明人便面”册第十八开。木兰一枝自左上隅斜伸入画面，淡墨写枝，白描花瓣，木兰数朵，或含苞、或微绽、或盛放，俯仰之间，逸趣横生。
明孙克弘《玉堂芝兰图》轴

文章插图
明孙克弘《玉堂芝兰图》轴故宫博物院藏
本幅自识：“窈窕千花笑脸时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。另有引首章“东郭草堂”朱文印。己酉为明万历三十七年（1609年），作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。

文章插图
明孙克弘《玉堂芝兰图》轴（局部）故宫博物院藏
图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润，层次细腻，变化微妙，典雅端丽，属作者工笔花鸟之佳作。
清恽寿平《花卉》轴

文章插图
清恽寿平《花卉》轴台北故宫博物院藏
恽寿平与王翬是交情深厚的好朋友，两人合作作画，相互题诗，他们之间的情谊，在画坛上传为美谈。恽寿平本来原擅长画山水画，认识王翬以后，见到王翬的山水画，即对王翬说：“此道让兄独步，格耻为天下第二手。”认为王翬的山水画是最好的，除了推崇王翬的艺术成就之外，也谦虚自己的画艺。于是专心致力于花卉画上的研究，以宋徐崇嗣（活动于十世纪）、元赵孟頫（1254—1322）、明沈周（1427—1509）、陈淳（1483—1544）诸名家为师法的对象，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝榦的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。由于恽寿平是常州人，因此他创的花卉风格，称为“常州派” 。

文章插图
清恽寿平《花卉》轴（局部）台北故宫博物院藏
这幅画画柏枝、玉兰、牡丹，有“玉堂富贵”的吉祥象征，在中国人的观念中牡丹代表富贵，柏枝则是长寿的象征，再取玉兰的“玉”字，就成了“玉堂富贵”的祝福语，题材通俗而常见。
清蒋溥《摹文徵明玉兰花》轴
蒋溥（1708—1761），江苏常熟人。字质甫，号恒轩，蒋廷锡之子。雍正八年（1730）传胪，改庶吉士，直南书房。乾隆十八年（1753）仕至大学士。工花卉，得其家法。随意布置，自多生趣，作品时获乾隆御题。

文章插图
清蒋溥《摹文徵明玉兰花》轴台北故宫博物院藏

文章插图
清蒋溥《摹文徵明玉兰花》轴（局部）台北故宫博物院藏

文章插图
清蒋溥《摹文徵明玉兰花》轴（局部）台北故宫博物院藏
本幅画玉兰奇石，玉兰秀致，奇石玲珑，相映成趣。以工谨双钩法画花朵，花则含苞、绽放各具姿态，通幅以淡墨烘染，更突显玉兰雅淡之美。画成于乾隆十八年（1753），上录御制玉兰诗三首。
清余省《春分三候木兰》

文章插图
清余省《春分三候木兰》台北故宫博物院藏
本幅有清代名臣庄有恭行楷书题：“御制木兰花诗。江郎才思谢家娇，几许春光着意描。含韵斋中三月半，翠罂银管不相饶。”
清吴昌硕《玉兰图轴》

文章插图
清吴昌硕《玉兰图轴》故宫博物院藏
图绘玉兰花依石而开的景致。白描的玉兰与墨染的山石形成强烈的黑白对比，相互依托，虚实相生。兰、石以金石篆籀的笔法入画，浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花鸟画格之中，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果，与图中苍劲有力的书法相映生辉。此幅当属诗书画有机结合的佳作。
款署：“木笔年年纪岁华，昌硕。”钤“昌硕”白文方印。右下自题五言诗：“风过影玲珑，帘开雪未融。色疑来蜀后，光欲夺蟾宫。不夜云归晚，无暇玉铸工。青莲真失计，贪赋鼠姑红。己酉夏四月，安吉吴俊卿。”“己酉”为宣统元年（1909年），作者时年六十六岁。
责任编辑：顾维华
校对：栾梦
推荐阅读：吟詩塡詞必備|每日一谱发布：任若绵|俳坛石者5、八声甘州按律填词仄⊙平⊙仄仄平平， ⊙⊙仄平平（韵）。仄⊙平⊙仄， ⊙平⊙仄， ⊙仄平平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄， ⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄，仄⊙平⊙仄， ⊙仄平平（韵）。仄⊙平⊙仄， ⊙仄仄平平（韵）。仄平平。⊙平⊙仄，仄⊙平。⊙仄仄平平（韵）。平平仄， ⊙平⊙仄。⊙仄平平（韵）。（符号说明：见图二）宋-柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰退翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！☆☆☆☆渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。——吴文英（陪庚幕诸公游灵岩）本调以名《甘州》、《潇潇雨》，唐时本为边塞曲。因全词共八韵，故称八声。九十七字，十八句，前后片各四平韵。（2）首句第一字为领格字，如“对潇潇暮雨洒江天”（柳永），亦有不用领格字者，如“有情风万里卷潮来”（苏轼），以用领字格为宜；句法上第一、二句原来上八下五（例一），亦有上五下八者（例二）。第三句五字，上一下四。后片第二、四句亦均为上一下四之五字句。第六句七字，上三字豆。第七句八字，第八句七字，均三字豆。本调首句、第三句、后片次句、第四句第一字均属领格字，并宜用去声。（3）例一为柳永名作之一，写的是羁旅行役之苦。前片通过洒向江天的“暮雨”、渐渐凄紧的“霜风”、冷落的“关河”和残照中的“楼头”来渲染暮秋的萧瑟。时属三秋，花木凋零，他乡行役，能不惊心！唯有长江，滚滚东流，不舍昼夜。这是用江水的无情来反衬人的多情，为后片的抒情制造气氛，这一切都在暗示宦游生活的凄苦。在这种心情支配下，过渡到后片。“登高临远” ，遥望故乡，承上而来，极为自然，用“不忍”两字领起，益见心情的凄凉。“叹年来”两句是用反问形式，明点出游宦之苦， “何事苦淹留” ，主观上不愿留，而客观上不得不留，充分表明了这种心情的矛盾。由此而联想和猜度到爱人在家也会怀着同样的心情在妆楼上抬头呆望着天边的归舟，三番两次地误认为舟上载着回家的丈夫吧！按温庭筠有“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是”等句（《梦江南》），作者此处化用其意而不着痕迹。可以说，作者为妻子的情态摄取了一个生动的“镜头” ，尽管凭着想象，但是符合生活实际的，也使词的内容更丰富。末尾两句，再由对方而归结到自己。看来，爱人再次失望中，很可能埋怨自己不归，但是，又怎知我此时同样靠着阑干，忧愁凝结不解呢？这一反问，能做到虚实相生，曲折多姿，构思是相当精妙的。从这首词的句法来看，首句第一字为领格字（一般都是去声字），领起下文。这样的句式有四处之多。这种句法取得的效果常常为诗句所难以达到。加上作者富有创作才力，效果更比一般为好。#古诗词# #宋词# #每曰一谱#

故宫花信｜玉兰：不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相 均属什么字

故宫花信｜玉兰：不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相均属什么字