智永草书千字文笔法解析恒笔顺怎么写

智永草书千字文笔法解析

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草书的竖、撇、挑

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智永草书有多少“曲折”？

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智永草书千字文的笔顺
草书四大要素
连
把一个字的点画都连起来写，这在草书中是最为常用的方法，整个字几乎一笔完成。其连的方法主要是靠笔的旋转、循环、靠牵丝的带动，故多用圆笔。转折顿挫处处似有非有。如：步、皇、庶、象

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步

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皇

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庶

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象
省
将有些点画及局部偏旁或省略，或变化形态，而又不使字形有太大的影响，省笔中有许多是因笔势连贯应运而生。如：君、起、气、良

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君

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起

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气

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良
变
在章法上较难捉摸，有的字只作适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同，这就需要熟悉草法，了解其变化过程。如：事、知、真、旧

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事

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知

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真

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旧
代
以特有的符号代替一种或多种偏旁，简化了用笔各字形。这种“代”是有规矩和原则的，不能混杂。如：谈、终、躬、驰

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谈

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终

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躬

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驰
智永草书千字文
部首的变化
1.单人旁
斜撇的角度不同，竖的长短和出锋有异。范字：俶、佐、位。

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2.木字旁
一竖或斜或竖或正，一横起笔或顺或逆，钩都未写出。范字：桓、机（機）、枝。

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3.挑手旁
钩与挑之间有连与不连，横有长短。范字：據、接、投。

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4.示字旁
一点写的刚断而独立，下部则一笔连写。范字：祜、祀、礼（禮）。

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5.绞丝旁
全用草法符号代替绞丝写法，第一笔有连与不连。范字：约、组、经。

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6.三点水
上点出锋下挑，下两点一笔而下，折后上挑，三点有连有断，有正有斜。范字：流、溪、渊。

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7.石字旁
写法有变，下部口字有写成两点，有似画一圆圈回笔向上写右半字。范字：碑、研、磻。

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8.土字旁
用笔有不同，如“墙”字圆而含蓄，“场”笔方而强劲。范字：地、场、墙。

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9.牛字旁
此字难在出勾后接着写挑，钩与挑之间要有转换之笔，但有需连写。范字：特、物、犊（犢）。

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10.禾字旁
禾字都有左倾之势，是与右半字能遥相呼应。范字：税、稷、称（稱）。

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11.米字旁
米字先写左右两点，回锋向上写竖钩，在写横画连挑，其势连贯。范字：精、糠、糟。

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12.月字旁
第一字和第二字的月字旁写法有极大不同。范字：肠、膳、服。

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13.日字旁
大小宽窄各异，如“晦”字宽。范字：映、曜、晦。

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14.口字旁
有大小高低，高则有依附只势，如“鸣”字，低则有并列之态。范字：唱、嚬（颦）、鸣。

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15.金字旁
此字写法一笔完成，上部缩小，便于下部连贯。范字：鉴（鑒）、钓、钧。

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16.火字旁
有四笔分明者，有三笔分明省缺一点，如写竖心者。范字：烛（燭）、烦、炜（煒）。

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17.马字旁
此马字为草法符号，点下似一子字，最后一笔上挑。范字：驴（驢）、骇、骧。

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18.双人旁
在草法中最混杂，与单人旁或三点水相仿，全看上下字之间的读句来确定。范字：得、御、衡。

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19.目字旁
因用笔快速，故中间两点似写一点。范字：睦、眠、瞻。

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20.左耳旁
耳朵的弯钩有省略，有与竖画连与不连的不同。范字：阶（階）、陪、随。

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21.竖心旁
两点写成一短横，竖画有出锋与不出锋。范字：性、怀（懷）、恬。

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22.言字旁
写法上变化很大，“诗”字的言字旁写法较规范。范字：宴（讌）、贊（讃）、诗（詩）。

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23.斜王旁
此字一笔完成，中间有一环转。有依附右半之势。范字：珠、环（環）、玑（璣）。

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24.女字旁
第一笔少一折笔，以作省略，横画写成挑，甚至一点，以与右半连贯。范字：妙、如、好。

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25.贝字旁
形态变化复杂，许熟悉草法，不然难以辨认。范字：贱、贡、贼。

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26.食字旁
形态不一，最后一字用笔省之又省。范字：饱、饥、余（餘）。

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27.车字旁
写法迥异，三种写法，用笔、结体都有不同，要熟记。范字：轻、轲、转。

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28.宝盖头
左边一点都省却，或一横起笔处稍重作代替，其势斜、其钩长。范字：实（實）、寂、寥。

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29.广字头
一横有长短，一撇有藏锋或连写，其势要斜，有利于下部书写。范字：庭、庙（廟）、靡。

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30.雨字头
中间极为简省，竖弯代替一竖和四点。范字：霄、露、虞。

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31.草字头
写成两点一横略作简化，写法上可大可小，依据下部点画多少而定。范字：蒙、莫、藏。

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32.门字头
省成有横钩，其横可平可波折，其钩圆转。范字：门、闻、闰。

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33.尚字头
写法上极为简省，“当”字更是省之又省。范字：赏(賞)、尝（嘗）、当（當）。

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34.戈字头
其势斜而微弯，极有弹性。范字：威、岱、感。

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35.走之底
草法作一弧即成，其势都是连接上笔而成。范字：邈、连、远（遠）。

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36.心字底
心字可写成三点者，也可写成一横者。范字：忠、悲、忘。

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智永草书千字文
同形字、合体字的变化
左右同形
左右可分大小，也要变形，如“弱”字、“丝”字。

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上下同形
“器”字四个口写成四点，“暑”字下部日字简写成两点。

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独体
独体者无所依傍，独立成字，一般点画较少。

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独体
“州”字以弧笔一笔写成，“巨”字结体为草法。

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长
字形狭长者，长而不能直，故字形有倾斜之势。例：奉、章、育。

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短
字形短阔者，以原有字的结构，顺其自然而写。例：谢、西、以。

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大
点画多而繁复，字形必大，但点画来龙去脉应清楚。例：馨、辩、隸。

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短
字形短阔者，以原有字的结构，顺其自然而写。例：止、首、邑。

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疏
点画疏朗，点画虽小而仍应使字形舒展、大方。例：止、首、邑。

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密
点画紧密，甚至写的比楷、行书更复杂。例：岗、席、难。

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左低右高
左边旁缩小或写低，以突出右边，有参差之变。例：咏（詠）、骑、陈。

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左高右低
左边旁缩小或写低，以突出右边，有参差之变。例：制、动（動）、殿。

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左欹右侧
左半向左倒，右半向右倾，上部分开，下部靠紧。例：移、诸、剑。

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上欹下侧
上部向左倾，下部向右倒，反之亦可，仍求整字平衡。例：翳、音、省。

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相向
左仰右承，左挑右接，相向相依，力聚于中。例：福、敕、旋。

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相背
左半左倾、左半右倾，相背而仍能相依。例：离、孤、职（職）。

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参差
或左缩右伸，或左伸右缩，务使不齐平呆板。

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相让
相互谦让，相拒而相呼应，使结字更为舒展、有情。例：仁、乐、登。

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推荐阅读：【智永草书千字文笔法解析恒笔顺怎么写】1.2.3你可知道中国商用数字符号演变？16世纪商业算术书提倡算术，算筹记数的纵横问制就很少有人注意。在需要数码记数的时候除表示1，2，3的数码兼用纵横二式外，其他数码都单用南宋数码的横式，叫“暗码”，后来这套商用略码在个别符号的写法上略有改变，一直沿川到当代。这套暗码实际上是将南宋数码中的δò(5)、X*(9)加以改变的结果。因为，我国画圆圈时习惯上从右上角起顺时针方向旋转一周，因而到清朝，数码笔顺写以。上面算筹、暗码符号尽管使用方便，笔画简明、运算迅速，但是，智慧不凡的我国古代学者，发现商用暗码一个致命的缺点，就是易被窜改，发生弊误。在《西游记》第十四回中有一个神话故事说，阴间的判官在生死簿上把唐太宗在位期由一川(13)年改为三川(33)年，从而延长了他20年的寿命。这种涂改是既不费力，也不会留下蛛丝马迹的，因为将暗码“一”添两横就成三了。于是醉心于数码研究的学者，为了避免涂改，集众家之才智，在唐代（公元936年）以后，又创用另一种商业大写数字，又叫会计体：壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾佰仟万1 2 3 4 5 6 7 8 9 10100 100010000这种大写数字符号，唐代以后开始流行，距今已一千余年了。广东省韶洲南华寺有一口流传至今的大钟，钟上刻着如下文字：“大汉皇帝维大宝七年岁次甲子（公元964年的北宋）正月一日戊寅，铸造洪钟一口，铜重壹阡贰佰陆拾斤，于长寺，永充供奉。”除“阡”（仟）字略异外，其余都是繁体数码。今大，在银行或储蓄所等处可见这种大写数字，经久不衰，沿用至今。中国小写数字大约从汉代以后不断演变成现在形式。三、四、五、六、七、八、九、十…仍在通用。中国数字是世界上品种多，发源早，久用不度的艺术珍品。她记录了中华民族集体智慧和劳动的结晶。中国数码哺育了千状万代的中国子孙后代，从牙牙学语的幼年开始，直到成年，人们与中国数字相伴终生，却没有厌恶之心，因为，中国数字女神，充满若水恒的活力，珍藏着固执的谜。直到19世纪末、20世纪初，西方和日本的数学著作被大量翻译过来，印度-阿拉伯数字的优越性逐渐为人们所认识，它的笔画少（仅一两笔），容易写，也适用于笔算，这时中国才开始大量使用它，但是中国数字包括大写数字并没有被抛弃，它们还具有一定的特点，所以，人们仍在娴熟地驾驭中国数字这匹放荡不羁的巨马，奔驰在中国科学技术的广阔领域。综上所述，中国古代最早记数体系（含记号）见于至今六七千年的西安半坡村出土的陶器上，共8个符号。形成于公元前16～前11世纪的甲骨文上的独立的符号共13个，他们都采用十进非位值制记数制，记数时用一种特别的乘法组合原则，被称为乘法累数制。十、百、千、万是单位词，对10以上的数日还用合文写。公元前5世纪左右出现计算用算筹，它采用纵横两种布筹方法，为避免数位相混，记数时纵横相间，成为世界上最早的十进位值制记数体系。13世纪后算筹式记数法描禁应用于纸上，不断演化改进，添加了零号“○”，成为套完整的位值制记数法与数字符号。总之，算筹符号在我国使用了大约两千年。从三国到晚唐，占代算筹向珠算过渡，两者相互影响，长期共存了几千年。直到明代，算筹才逐渐退出历史舞台，被珠算代替。在1910年左右，使用印度-阿拉伯数字符号进行笔算，在我国才开始代替珠算，并沿用至今。——读《数学符号史》摘要倡导工匠精神，丰富科技素养，适合自己的就是最佳，请关注宜尔佳科创空间哦！

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